"Kings Can Do Everything", 2008
Director : Alexander ChernyaevEscenario : Eduard Volodarsky
Operador : Dayan Gaytkulov
Reparto : Elena Polyakova, Gosha Kutsenko, Tatiana Vasilieva, Gerard Depardieu, Oscar Kuchera, Nina Usatova e outros.
Vellas películas boas. Queren ser revisados unha e outra vez. E cada vez invariablemente dan alegría e calor. E se es un fanático do cine, por exemplo, coma min, entón podes ver as cintas máis favoritas, decenas, centos, si alí, só un número infinito de veces.
Pero se es un produtor cínico, prudente, avaricioso e non imprinxido, non o miras. Dispara remakes sobre eles. Só unha vez. Non obstante, non necesitan máis. Aínda que ... Aínda podes lavar a película con ácido. Polo menos entón estará limpo. A diferenza da película de Alexander Chernyaev, "All Can Kings", un remake da "Holiday Romana" de William Weiler en 1953.
O problema con estes remakes. Por suposto, a mente doutra persoa non se pode prohibir vivir, pero a ola de opusões que superou o cine nacional é claramente inquietante. Xa comezamos o "Runaway" "Runaway" Andrew Davis e estivo "In Motion" "Sweet Life" Fellini, pero todo é dalgún xeito anónimo. Nesta ocasión, os creadores do Vanka non parecían mentir, confesaron inmediatamente, pero non era máis fácil para ninguén. "Todos poden reis", segundo os autores, unha variación bastante libre sobre o tema.
"Liberty" na nova cinta, por suposto, o suficiente, aínda que a trama permaneceu inalterada - o xornalista coñece escapou dos coidados que máis non é un verdadeiro aristócrata, mentres que a cinta transfírese ao moderno Peter, o xornalista da axencia de noticias converteuse en algo amorfo, o medio entre paparazzi e detective privado (aparentemente os creadores non decidiron que sexa máis doce para as fráxiles almas aristocráticas), ea princesa caeu en rango a un descendiente da familia Dolgoruky que vive na emigración. Pero todo este negocio habitual, un tributo, por así dicilo, o tempo. Pero o verdadeiro horror reside no feito de que na película Chernyaev Gregory Peck de súpeto converteuse en Gosha Kutsenko. Esta non é a liberdade. Este é un soño terrible. Cinderela coa súa cabaza á medianoche pode esquecer esta pequena cousa e asubiar a Bob Marley.
En xeral, cando escribes unha revisión para un remake, é moi difícil evitar comparacións directas, non se deixes levar coa película orixinal e, como resultado, non escribes unha crítica del. Vou probar. Pero non podo prometer nada.
¿Cal era a imaxe de Wyler e por que conseguiu ese éxito? A novela entre a xigantesca e cínica revista americana, preparada para calquera cousa polo relato "asado" eo novo aristócrata do sangue real, era unha copia absolutamente exacta da relación entre América, que se atopaba inesperadamente o salvador do mundo da peste nazi eo vello mundo afrontado coa guerra, e a alegría que lle chegou ao rescate dos "mozos americanos comúns".
Este foi un estudo mutuo, polo tanto, a cinta de Weiler comeza cunha mirada irónica aos hábitos pomposos dos aristócratas europeos e remata coa auto-ironía sobre o hamovatost eo cinismo dos estadounidenses eo sorprendente descubrimento por eles: o diñeiro non pode ser todo. Comezando coma unha comedia, no final a foto convértese nun verdadeiro himno para Europa, recoñecéndoo namorado e xuro por estudar, aprender e aprender de novo e educar. Os estadounidenses gustaron da película porque o pensaron así e os europeos, obviamente, por vanidade.
Sobre a película Chernyaev? Sobre o feito de que se vostede é un bolinha calvo sa e montar un "Harley" nickel por 60 pezas de mapaches, entón realmente está feito para revolver calquera fifu, aínda que sexa aristócrata de Francia. E, como resultado, o seu papik escribiranse da salvaxe tundra rusa, embalalo nun cabalo branco, amarre un ramo de rosas e entregalo á súa filla o 8 de marzo. Por certo, aproveito esta oportunidade para felicitar a todas as mulleres, aristócratas e non, nesta ocasión.
Pero non nos retiraremos. Cada episodio nas "vacacións romanas" está suxeito a unha idea común. Por exemplo, o famoso fragmento da barbería. Xa o arrepentimento con que a perrucaría italiana acordou cortar os luxosos castaños de Audrey é un Oscar. Eles troceas con tesoiras e, en cada un dos seus movementos, a desesperación eo desprezo polo cliente que o empuxaron a este delito. Pero a súa mirada cae no espello e o artista esperta nel. Algúns columpios con tesouro, unha bruxa pouco cun pente, e ante nós é o mesmo Audrey Hepburn, antes de que o mundo se doblegue. E este peiteado por outros 20 anos mellores será o estándar para os fashionistas de todo o mundo.
Pero foi nas "vacacións romanas" un auténtico descubrimento de Hollywood. E as "vacacións romanas" foron a apertura de Audrey Hepburn. E Roma foi o verdadeiro descubrimento dos estadounidenses narcisistas. En palabras, sólidos "descubrimentos romanos", directamente á envexa do valente Colón. Entón: Audrey na película é un diamante en bruto, demostrando a súa inocencia e ignorancia, o actor Gregory Pack só habilmente enmarcado co seu carisma e experiencia. Toda a película está construída sobre a aparición do mundo dunha actriz encantadora descoñecida, que correspondía por completo á trama da película: a presentación da compañía á herdeira dunha das dinastías europeas. Unha especie de primeira pelota de Natasha Rostova, cuxo papel, por certo, a actriz xogará bastante naturalmente logo de só 3 anos despois do estreo das "vacacións romanas".
Que ten que ver iso con Elena Polyakova, a protagonista do papel principal no remake? Si, o feito da cuestión é que non. Conta sinxela. Non teño nada contra a actriz, é talentosa, pero ... Peor foi só para Lubov Orlova en "The Starlings and Liras", cando a ex-estrela do cine soviético de 72 anos de idade desempeñou o papel dun explorador de 30 anos de idade. Sei, xa sei, os productores modernos están a apostar pola composición "estrela" e agregouse Gerard Depardieu. Entón me explique por que en 53 os productores apostaron por alguén que aínda non se coñeceu a Audrey Hepburn? Fools! É estraño que agora estamos eliminando remakes das súas películas, e non ao revés.
Por certo, sobre Depardieu: el está aquí como dúas obleas no sandwich de helado: no prólogo da película, e no final. En teoría, dalgunha forma debe sombrar o sabor e facelo "ben, limpo, chic". De feito, ao sorbete co mesmo éxito pódense clavar dúas chapas: igualmente nada cambiaría. A participación do vello Gerard na trama é cero total, cero décimo. Se corta coidadosamente a película axeitada, o espectador nin sequera o notará. Ademais, no sorbete entre os waffles aínda hai sorbete. No noso caso, o produto ten unha calidade completamente diferente.
En xeral, atopar paralelos coa vella película do ano 53 é un negocio complicado. Están case alí. Chernyaev "fixo o mellor" todo o que podía. Un xornalista perdedor que percibiu o traballo en Roma como un vínculo converteuse nun bandido arrogante, cuxo éxito é nauseabundo, a princesa, que se deu conta de que naceu non só unha moza, e que ten o deber do seu propio país, converteuse nunha madcap adiñeirada ordinaria, que agora sabe con certeza que todo está permitido a ela. Incluso o desgraciado ciclomotor eo mini-coche "sis-shvo" (6 cabalos de potencia!) De súpeto converteuse nunha motocicleta Harley-Davidson e un cabriolet de Mercedes. Gustaríame ver aos xornalistas, mesmo os máis exitosos, que se permiten tales "estables". Dorenko?
En xeral, a facilidade coa que os amantes do cine moderno do novo cine ruso, "mellorar" as obras mestras do mundo, suscitan serias dúbidas sobre a súa saúde mental. En lugar da elegante, triste e moi clara final das vacacións romanas, puxéronse de manifesto a "fraternización" barífera da polisova pseudo-princesa e os "paparazzi calvos" de Gosha Kutsenko nun cabalo branco. Non, por suposto, entendo que o príncipe sempre debe andar con algo branco, pero ¿por que temos dous cabalos á vez?
De feito, a película aínda resultou ser un "coche de ascensor". Ao contrario de todas as declaracións dos creadores, e especialmente a frase de Gosha Kutsenko nunha conferencia de prensa sobre como "é fantástico protagonizar unha boa película sinxela". Non vou a discutir con Gosha, quizais realmente protagonizase unha "boa película sinxela". Entón, imos agora mostrar esta película! Porque claramente non se trata de "Todos os reis", unha imaxe ridícula, vulgar e moi lonxe do obxecto da imitación. En vez de ironia, Chernyaev usa o cinismo, no canto da vulgaridade do melodrama, en lugar da tristeza - unha divertida diversión.
E quen entón crer? Ninguén. Só eu, e só nun comunicado, como películas.